Опубликована: 30.10.2013

Внимание архитекторов

Внимание архитекторовАрхитекторы в своем большинстве безоговорочно приняли революцию — само содержание деятельности вело их к решению стать на сторону Советской власти. Недостаток практических задач в годы вынужденного сокращения строительства компенсировался развертыванием поискового проектирования. В нем нащупывались средства решения новых социальных задач, новый язык выразительности, новые образны. Выражение совершившихся перемен воспринималось главной задачей — искали новые яркие метафоры, понятные всем символы.

Далее >>

Опубликована: 30.10.2013

Противоречие между стремлением к коллективности

Противоречие между стремлением к коллективностиБыло снято извечно тяготевшее над градостроительством противоречие между единством города как социального организма и его дроблением на частные владения. Революция изменила и социальную структуру городского расселения. Перераспределение жилого фонда, «жилищный передел», не только устанавливало принципы справедливого распределения одного из основных жизненных благ. Перемещение рабочих семей из окраинных трущоб в благоустроенные внутренние зоны снимало противопоставленность центра и окраин.

Далее >>

Опубликована: 30.10.2013

Неоклассика и неорусский стиль

Неоклассика и неорусский стильСвоим параллельным развитием неорусский стиль и неоклассика окончательно оттеснили угасавший стиль модерн, в 1910-е годы скатившийся к вульгарности. Восстановление культурной преемственности путем повторения формальных систем, а точнее их признаков, было иллюзорным. Но на какое-то время установилась на новый Ренессанс.

В предреволюционные годы наметилась и некоторая демократизация системы типов зданий.

Далее >>

Опубликована: 29.10.2013

Возможности избранного пути

Возможности избранного путиГораздо чаще классицистические формы использовались как знаки определенной культурной ориентации, не влияющие на структурную организацию построек, подчиненных капризной асимметрии, обычной для стиля модерн. Таковы и «свободные вариации на темы классицизма», к которым в 1910-е годы обращался Ф. Шехтель. У Шехтеля такие вариации отмечены спокойной уравновешенностью. Обычной, однако, была утрированность признаков, которые характеризовали классицизм как русский или московский.

Далее >>

Опубликована: 29.10.2013

«Итальянская» ориентация

«Итальянская» ориентацияЗначительнейшая среди его дореволюционных построек — особняк Тарасова в Москве (1910), гранитный фасад которого воспроизводит палаццо Тьене в Виченце. Схема прообраза приведена, однако, к пропорциональной системе другого памятника — Дворца дожей в Венеции. Результат свидетельствует о глубине проникновения Жолтовского в секреты мастерства зодчих прошлого, но гармония дома духу времени и места.

Далее >>

Опубликована: 29.10.2013

Эстетическая утопия

Эстетическая утопияСторонники первого чувствовали себя более свободно в обращении с прототипами и больше сохранили от модерна; отечественный классицизм казался обязывающим к строгой ретроспективное.

К прообразам Ренессанса одним из первых обратился Ф. Лидваль, сочетая в композиции Азовско-Донского банка в Петербурге (1907-1909) структуру, характерную для рационалистического модерна, и ордерную декорацию. Мотивы классики появились и в доходных домах, которые он строил в Петербурге после 1910 г. Особенно активно они использованы в доме Нобеля на Лесном проспекте (1910-1912). В работах другого петербургского архитектора, М. Перетятковича (1872 — 1916), ренессансные мотивы приводились к подавляющей суровой монументальности.

Далее >>