Опубликована: 05.11.2013

Гражданственность искусства

Гражданственность искусстваСтремление к образному освоению нового соединялось при этом с обращением к опыту наследия и, прежде всего, русской реалистической художественной школы.

Основой творческого метода в литературе уже в 1932 г. был назван социалистический реализм. На I Всесоюзном съезде советских писателей (1934) он определен как «правдивое, исторически конкретное изображение действительности в ее революционном развитии, изображение не пассивно фактографическое, но связанное с задачей «идейной» переделки и воспитания трудящихся в духе социализма». Метод социалистического реализма был положен в основу эстетической программы изобразительных искусств и принят советскими архитекторами как принцип, вокруг которого консолидировалась их деятельность, строилась работа образованного в 1932 г. объединением архитектурных группировок творческого союза (Союза советских архитекторов).

Далее >>

Опубликована: 05.11.2013

Дворцы пионеров

Дворцы пионеровОднако осознание непрерывности традиций зодчества и возродившееся уважение к его наследию, казалось, сняли запреты на прямое обращение к таким привычным знакам «дворцовости», как классические ордера, воспроизведенные в полном соответствии с каноном (впрочем, подобные запреты были непреложной заповедью лишь для последовательных приверженцев новаторских направлений, которые составляли большинство архитекторов только в Москве и Ленинграде).

Успехи народного хозяйства в годы первых пятилеток претворялись в общее повышение благосостояния, затрагивавшее каждую семью. Укреплялось чувство личной сопричастности судьбам страны, событиям общенационального, государственного масштаба. Чувство это вошло в профессиональную поэзию и городской фольклор тех лет. Чуждый сомнениям оптимизм песен И. Дунаевского и В. Лебедева-Кумача был точным отражением широко распространенных общественных настроений времени.

Далее >>

Опубликована: 05.11.2013

Градостроительные задачи

Градостроительные задачиНе здание, а комплекс застройки определял теперь главное содержание творческих замыслов. Внешние связи оказывались при этом столь же значимыми для формирования любого сооружения, как и его структурные закономерности.

Необходимо было искать пути взаимодействия старого и нового в городской застройке, решать вопрос об использовании исторического наследия в современной культуре. Нигилизм «дезурбанистов» и «урбанистов» мог развертываться на уровне отвлеченного теоретизирования.

Далее >>

Опубликована: 05.11.2013

Собор и Исторический музей

Собор и Исторический музейСочетание нового со старым, которое приходилось учитывать в сложившихся городах, наталкивало на проблему отношений современности и исторической традиции, заставляло задуматься над проблемами преемственности в развитии культуры. Все это, накапливаясь, готовило глубокие перемены методов архитектурного творчества, совершавшиеся в следующем периоде развития, начало которого можно условно отнести к 933 г. (условно — поскольку не было четко обозначенного качественного рубежа, граница периодов в этом случае размыта).

4. Архитектура в годы развернутого строительства социализма (1933-1941)

Уже выполнение первого пятилетнего плана развития народного хозяйства превратило из аграрной страны в индустриальную. Уверенный рост промышленности продолжался и во второй пятилетке (1933-1937), когда объем ее производства возрос более чем вдвое.

Далее >>

Опубликована: 05.11.2013

Здание-символ

Здание-символЛаконизм первого Мавзолея, предопределенный краткостью срока строительства, показал путь к крупномасштабной форме, необходимой, чтобы относительно небольшое сооружение могло доминировать на обширной площади (а только при этом условии его идейное содержание могло звучать с необходимой силой). Далее идея отрабатывалась на втором, более крупном деревянном сооружении (весна 1924 г.). Принципиальным для его формы было решение объединить мемориальное сооружение с трибуной. Определились и элементы трехъярусной композиции: массивное основание с порталом, ступенчатая пирамида над ним и лаконичный венчающий портик.

Проверка на деревянных постройках помогла достичь безукоризненной соразмерности окружению каменного Мавзолея, завершенного в октябре 1930 г. Ярусность и пирамидальный силуэт, идущие от древней традиции, оказались соединены с выразительной лаконичностью, присущей новаторским направлениям советской архитектуры 20-х годов. Мавзолей воспринимается как целостный монолит.

Далее >>

Опубликована: 05.11.2013

Новые явления

Новые явленияВ 1931 г. начался цикл конкурсов на здание Дворца Советов в Москве, сыгравших весьма значительную роль для советской архитектуры. Здесь сошлись воедино проблемы единства городской структуры, ансамбля и художественной образности. Здание-символ должно было визуально объединить громадную пространственную систему Москвы. Второй тур конкурса предложил широкий диапазон решений — от последовательно техницистских до романтико-экспрессиоиистических.

Далее >>